不過，在九七回歸前夕，因?yàn)橐徊糠窒愀廴藢?duì)于回歸后的前途未卜的恐慌，通過影視作品的大圈仔形象折射港人的恐懼心理，比如杜琪峰與銀河映像創(chuàng)作的《恐怖雞》、《非常突然》等，《恐怖雞》中來自于大陸的女孩為了留在香港不惜殺人放火、取代對(duì)方的身份，而《非常突然》中香港特警最終與內(nèi)地悍匪同歸于盡于陽(yáng)光燦爛的日子里，這些無不表現(xiàn)出香港人對(duì)于內(nèi)地人的恐懼。

　　《黑社會(huì)2：以和為貴》里黑幫老大與內(nèi)地官商勾結(jié)，且被內(nèi)地方面扶持為維護(hù)香港穩(wěn)定的工具

　　這種恐懼還延續(xù)至近幾年的港片創(chuàng)作，但有了更深的焦慮，杜琪峰的《黑社會(huì)2以和為貴》中，當(dāng)影片的最后古天樂不惜以暴力手段成為新一任的龍頭老大后，他卻發(fā)現(xiàn)他未能逃出內(nèi)地政權(quán)的無形的手& & 這種無形的控制已然不同于以往犯罪片的暴力手段，而是代表著政權(quán)的維穩(wěn)，可以說是香港回歸后港人在犯罪片中對(duì)內(nèi)地政治更為大膽和深刻的指涉，而現(xiàn)實(shí)中對(duì)內(nèi)地高官與香港黑幫的曖昧關(guān)系之傳聞，早已不是什么新鮮話題了。在托馬斯·沙茨的《好萊塢類型電影》中， 黑幫片的背景和西部片一樣，是一種爭(zhēng)奪的空間，社會(huì)秩序和反秩序的力量被封鎖在一種史詩(shī)的、永無止境的斗爭(zhēng)中。但西部片描繪的是為了建立社會(huì)秩序的最初的巨大的努力，而黑幫片涉及的則是有組織的社會(huì)維持這個(gè)秩序的努力。 香港犯罪片中這種秩序與反秩序的關(guān)系在大陸政治勢(shì)力滲透香港之時(shí)變得如此復(fù)雜難辨。